國(guó)外漆畫
20世紀(jì)二三十年代，“裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”風(fēng)行歐美，法國(guó)的漆藝運(yùn)動(dòng)就是在這樣的大背景下展開(kāi)的。當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家仿用東方漆器的材料與工藝，來(lái)設(shè)計(jì)屏鳳、家具和室內(nèi)裝飾構(gòu)件。
杰出漆藝家讓 · 杜南(Jean Dunand 1877～1942年) 留下了上千件涉及家具、屏風(fēng)、首飾和器皿的漆藝作品。他重視從“根”學(xué)起，委派自己的兒子到東方諸國(guó)，從煉漆開(kāi)始，來(lái)掌握全套漆藝技術(shù)，并在當(dāng)?shù)亻_(kāi)設(shè)漆器作坊，仿制中國(guó)和日本的漆器帶回歐洲；他還聘請(qǐng)了日本師傅在巴黎設(shè)立漆作坊，繪制了有關(guān)東方仕女、動(dòng)物和風(fēng)景等題材的漆畫作品，打入歐洲畫廊，深受受眾歡迎。他創(chuàng)作的漆壁畫受法國(guó)油畫的影響，如《捕魚》、《狩獵》、《摘葡萄的時(shí)候》、《擲標(biāo)槍的人》等，裝飾性強(qiáng)，漆色濃郁，而《夫人像》已有繪畫傾向，是純粹的平面獨(dú)幅漆畫作品。
在上個(gè)世紀(jì)初舉辦的法國(guó)巴黎國(guó)際博覽會(huì)上，日本漆器向世人第一次和盤托出了它的豐容靚飾，那精致的裝飾形式和高雅的審美趣味贏得了觀眾的普遍青睞，“日本風(fēng)格”瞬間成了歐洲藝術(shù)時(shí)髦的追求。這耀眼的光環(huán)背后蘊(yùn)藏著成功的經(jīng)營(yíng)實(shí)質(zhì)：日本的傳統(tǒng)漆藝十分強(qiáng)調(diào)工藝技術(shù)，東京藝術(shù)大學(xué)漆藝科的教授，聘請(qǐng)技藝高超的漆藝家擔(dān)綱；制作漆藝的過(guò)程莊嚴(yán)神圣，講求意境，創(chuàng)作者沐浴靜心后，方在恒溫、恒濕、防塵的環(huán)境里潛心設(shè)計(jì)，作品格調(diào)高深。越南漆藝是從中國(guó)古代漆藝中學(xué)刁技巧、得到真?zhèn)鞯?，?dāng)它落地生根的時(shí)候，又緊緊貼近現(xiàn)實(shí)生活，貼近人民群眾，成就了頗具特色的越南“磨漆畫”。“磨漆畫”是越南的“國(guó)畫”，類似于水墨畫在中國(guó)畫中的地位，深受國(guó)家重視。漆畫科在越南美術(shù)學(xué)校均被納入繪畫系，20世紀(jì)50年代時(shí)，越南漆畫就在前蘇聯(lián)和東歐國(guó)家巡回展覽。它逐漸引領(lǐng)漆畫從裝飾藝術(shù)中突圍出來(lái)，創(chuàng)造性地嘗試使用新的漆畫語(yǔ)言，提高了漆畫的表現(xiàn)力，傳達(dá)了漆畫在繪畫領(lǐng)域中的嶄新理念。
日本漆藝、尤其是越南磨漆畫的全面推介，提供了中國(guó)現(xiàn)代漆畫成長(zhǎng)和發(fā)展的土壤，刺激、沖擊和啟迪了我國(guó)漆畫界同行，催生了學(xué)習(xí)之風(fēng)。許多漆藝家、畫家開(kāi)始接受漆畫的觀念，積極研究和探索漆畫，有了漆畫是繪畫的自覺(jué)意識(shí)，創(chuàng)作了一大枇好作品。這一時(shí)期的漆畫不再單純隸屬于漆器的裝飾，而是作為獨(dú)立的畫種從古代漆藝的母體中脫胎出來(lái)，進(jìn)一步藝術(shù)化，走向平面，走向純粹的抽象造型，漆畫的表現(xiàn)手法更加豐富了，并不斷求新求變，更具時(shí)代感。
越南“磨漆畫”的影響——開(kāi)創(chuàng)了漆畫的先河。
在現(xiàn)代漆藝發(fā)展史上，盡管法國(guó)和日本都曾產(chǎn)生過(guò)獨(dú)立的平面作品，但它們一直理所當(dāng)然地皈依漆藝這裸參天大樹，和陶瓷、染織、金工等同屬工藝美術(shù)的范疇，還不是獨(dú)立的繪畫形式。
真正給我們帯來(lái)獨(dú)立的漆畫觀念的，首屈一指的是越南。越南的“磨漆畫”對(duì)中國(guó)現(xiàn)代漆畫的影響是直接而深遠(yuǎn)的。
越南“磨漆畫”呈現(xiàn)出可喜的多元化取向，不再是一種模式、一種手段堅(jiān)持到底。具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：
第一，藝術(shù)造詣比較高的畫家廣泛參與到漆畫創(chuàng)作中來(lái)，無(wú)論是油畫家、雕塑家、版畫家還是絹畫家，都能帶著各自的特點(diǎn)自由、自覺(jué)地“入伍”，提升了磨漆畫的思想品位和藝術(shù)高度。
第二，磨漆畫的繪制既有用傳統(tǒng)工藝的，也有用合成樹脂的。
第三，突破了黑、紅、金的色彩藩籬，更多地表現(xiàn)五彩斑斕的現(xiàn)實(shí)世界。
第四，更加貼近生活，從傳統(tǒng)的程式化山水花鳥圖案轉(zhuǎn)向靜物、小品和肖像，并熱衷表現(xiàn)重大的革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材和當(dāng)代波瀾壯闊的火熱生活。
阮嘉智的《園中少女》，是越南磨漆畫開(kāi)創(chuàng)期的代表作，在朱漆背景上，用黑色的大漆、白色的蛋売、黃色的金粉、灰色的銀粉，描繪了休憩的少女，亦真亦幻。
潘繼安的《西北的黃昏》，描寫的是山區(qū)游擊隊(duì)?wèi)?zhàn)斗在金黃色夕陽(yáng)籠罩下的青山頭上，風(fēng)格寫實(shí)色彩抒情，通過(guò)明暗對(duì)比和冷暖變化，折射出一股昂揚(yáng)的革命樂(lè)觀主義精神，宛如一幅厚重的富有表現(xiàn)力的油畫。
黎輝和的《靜物》在大面積的黑、紅色背景上，頂天立地地設(shè)計(jì)了一把金色竹背靠椅，一只插著葵花的白色花瓶，隨意地?cái)[在椅子上。直與曲交織，形與線交錯(cuò)，任性恢弘。
陳文謹(jǐn)?shù)摹抖斓絹?lái)之前》，描繪了庭院里作針線活和輔導(dǎo)孩子的婦女、匍匐的小貓、覓食的家雞、悠閑的鴿子，營(yíng)造出一幅溫馨的人情畫；畫面主調(diào)是紅色，而婦女的旗袍、地面的花紋和拱形門，卻通過(guò)嵌以蛋売恰如其分地形成細(xì)膩層次。
黃積鑄的《山區(qū)互助組》，游刃有余地運(yùn)用多種技法營(yíng)造出豐富的色彩，恰如其分地成就了一幅別具特色的田園風(fēng)光。逆光的叢林、水中的倒影、勞作的農(nóng)民，天空、遠(yuǎn)山、白云都表現(xiàn)得栩栩如生。
金同的《在沙鍋?zhàn)鞣焕铩?，兩位婦女自然和諧地融于作坊環(huán)境中，構(gòu)圖高度平面化；畫面凸顯的是白色的墻壁、黑色的門窗、灰色的人物，黑白灰關(guān)系明朗；材料使用單純，雖只有漆、金箔和蛋売3種，但卻非常出彩。
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