樂義濤漆畫作品《敦煌飛天》
楊廣銀在創(chuàng)作
樂義濤在作畫
曾經(jīng)，甘肅的漆藝產(chǎn)業(yè)一度排在全國第三，后來受企業(yè)改制、產(chǎn)品質(zhì)量下降、海外市場萎縮等影響，一度輝煌不再，但當下，又處在恢復上升階段。
在此背景下，年輕的漆畫藝術(shù)與渾厚的西部文化碰撞交融，前景令人期待。
-本報記者李輝
古老而新鮮的藝術(shù)
在天水、武威一帶出土的秦漢古墓里，大量漆器、漆棺的亮相幾乎均是斷片殘骸。這種大喜之后的落空，讓人本能地產(chǎn)生窺一斑而欲知全豹的欲望。
但是，據(jù)考古發(fā)現(xiàn)，在過去長達幾千年的歷史中，中國漆畫只是附著在器物之上，屬于器皿的裝飾系統(tǒng)。后來逐漸剝離出來，成為獨立一流派。
漆畫很新，新得常常讓人忘記它本身的章法，它對材料的包容性，是任何一種畫法所不能企及的。
據(jù)蘭州城市學院教授楊廣銀介紹，漆畫以其使用天然大漆為主材而得名，除漆之外，還有金、銀、鉛、錫以及蛋殼、螺鈿、石片、木片等多種材料可選。漆畫的技法豐富多彩，依據(jù)其技法不同，又可分成刻漆、堆漆、雕漆、嵌漆、彩繪、磨漆等不同品種。
雖然漆畫技法的種類繁多，但許多從事漆畫的工作者還是鐘情于磨漆的技法。去年年底，入選中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)大師的樂義濤，對這一技法尤其偏愛。他說，磨漆畫的表現(xiàn)力特別強，自然天成，沒有人工雕琢的痕跡。樂義濤非常享受磨漆畫創(chuàng)作的過程，還有一個重要的原因就是“什么材料都可以利用到繪畫的創(chuàng)作中去，只有想不到、沒有做不到”。在技法上他常會在板子上預埋肌理，填充顏色，再根據(jù)自己的創(chuàng)作構(gòu)想反復磨刷，隨著色彩的分層，開始打磨。粗細不同的砂紙，在這個環(huán)節(jié)中成為力與美的使者，效果往往讓人意想不到。
4月初，楊廣銀要帶著學生遠赴蘇州實地學習，這樣的一個教學設(shè)置，用她的話來講就是要避免閉門造車，對漆畫藝術(shù)而言，形成純粹的漆畫語言，很難，但這恰是它的魅力所在。因為，許多從事漆畫工藝的工作者，大多帶著自己原有畫種的背景介入，在創(chuàng)作中一不小心就會打上“油畫”、“版畫”、“工筆畫”等等烙印。
出發(fā)前幾日，楊廣銀和她的助手在蘭州城市學院內(nèi)的工作室里依舊繁忙，由玻璃推拉門封閉著的“桑拿房”內(nèi)，一批學生完成的小型作品分層排放。架子上懸掛著的溫濕度表顯示：濕度75度，溫度25度。類似桑拿房的“蔭房”，模擬的就是江南地區(qū)的梅雨季節(jié)。因為，漆畫適宜潮濕的環(huán)境，陽曬反而不可取。
兩種狀態(tài)下的存在
因為共同畫漆畫的原因，樂義濤曾經(jīng)也有和楊廣銀合作的意愿。但是早些年，自己的工作室還沒有著落的楊廣銀，根本沒有能力給對方一個承諾。也可能是這樣一種心照不宣的尷尬，讓兩人都在各自現(xiàn)實的領(lǐng)域里開始尋找新的機會。
2006年，蘭州城市學院經(jīng)國家教育部審批順利升本，學校教學應(yīng)用型大學為定位，主要培養(yǎng)應(yīng)用型人才。經(jīng)過多年的課程建設(shè)，積累了豐富辦學經(jīng)驗，漆藝教學這個品牌在甘肅美術(shù)教育領(lǐng)域嶄露頭角。
楊廣銀指導的學生作品，在參加平遙漆藝文化節(jié)、全國藝術(shù)院校藝術(shù)設(shè)計大賽、甘肅省文博會上均獲廣泛贊譽。楊廣銀說，這些作品里都有甘肅的地域文化：敦煌壁畫、隴東農(nóng)耕文化的元素。這些內(nèi)容的選取，觀眾本身就有親切感，有一種向往。再加上在藝術(shù)構(gòu)圖里，作者將諸多元素打散重構(gòu)到畫面中，很自然就會產(chǎn)生既傳統(tǒng)又現(xiàn)代的新鮮感。
楊廣銀說，漆畫更能代表東方文化審美的感覺，更注重意境空間，雖然也可以畫得很寫實，但終究它的語言在意象空間里把握得更到位。
這幾年，楊廣銀自己也頻繁受邀參加國際漆藝交流。在中日韓三國舉辦的東方漆藝學術(shù)論壇、國際漆藝3年展、韓中現(xiàn)代漆畫交流展中，楊廣銀發(fā)現(xiàn)，關(guān)于漆畫的探索必須保持理性。漆畫作為畫種，它同油畫等其它畫種一樣，各有規(guī)矩，不能越界。漆畫是“漆”和“畫”相輔相成，哪個方面薄弱都算不得好作品。
從最初油畫藝術(shù)科班出身轉(zhuǎn)型到漆畫工藝，跨了一大步的楊廣銀，在她的教學與個人創(chuàng)作中漸入佳境。去年，學院為她和她的團隊建立了漆藝工作室，近200平米的小天地里，掛滿了各類主題的漆畫作品。敦煌壁畫、丹霞地貌、慶陽民俗，在啞光的顆粒感中，透過沉穩(wěn)的色彩，表達著西北文化歷史悠久的深沉感。
樂義濤少年時代就跟隨我國工藝美術(shù)大師阮文輝先生學習繪畫藝術(shù)，已從事漆畫、國畫、壁畫創(chuàng)作30多年。最初，他是蘭州市二輕局裝飾公司設(shè)計師，單位破產(chǎn)后自謀出路，開始從事國畫及敦煌壁畫藝術(shù)的創(chuàng)作。
現(xiàn)在，樂義濤在敦煌磨漆畫的精湛技藝也得到了業(yè)界人士的認可，受聘于甘肅國畫院高級畫師，中國工藝美術(shù)協(xié)會中青年人才專業(yè)委員會副主任委員、蘭州民間工藝美術(shù)協(xié)會副會長，而且獲得了甘肅省工藝美術(shù)大師和中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)大師的稱號。
2012年，他的漆畫作品《青銅時代》在平遙展覽上獲獎，并由蘇州工藝美院收藏。在這件事情上，樂義濤更開心的是他通過大漆的起皺，鋁箔的鑲嵌，漆粉瀝粉的堆積打磨產(chǎn)生出斑駁的色彩效果，其豐富的質(zhì)感肌理，直逼春秋時代的青銅器。
同時，樂義濤也有些許的失落，受客觀條件的限制，從構(gòu)思到作品的呈現(xiàn)，還需要等待條件成熟。
不斷升溫的使命
在一張?zhí)烊黄峤虒W高校分布圖中，東南沿海城市密度很高。而往西北看去，蘭州城市學院成為最后一個節(jié)點。“每次中國美協(xié)漆畫藝委會組織活動，我們學校必在邀請之列，除了學校這幾年在漆畫方面的長足發(fā)展，還有一個不爭的事實就是，如果沒有我們學院，活動就無異于失去了‘全國性’。”蘭州城市學院美術(shù)學院院長左義林談到這一點感慨良多。
“在2000年之前，我省開設(shè)美術(shù)學科且以設(shè)計類專業(yè)為主的學校只有兩所，我們是其中之一。這是我們的優(yōu)勢。但在2004年前后，我國高等教育藝術(shù)學科進入快速發(fā)展期，幾年之間，全國大部分綜合類院校在藝術(shù)生源快速膨脹的趨勢下紛紛創(chuàng)設(shè)美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計學科，擴大藝術(shù)專業(yè)招生規(guī)模。”
這些學科如雨后春筍般地崛起，給當時正處在專升本轉(zhuǎn)型期的蘭州城市學院巨大的壓力，還沒有來得及喘息，新的問題就來了——轉(zhuǎn)型后學校怎樣定位？美術(shù)學科怎樣跟進定位？與綜合型零基礎(chǔ)但有品牌積淀、一上馬就是本科專業(yè)的藝術(shù)設(shè)計類專業(yè)如何抗衡？
美術(shù)學院此時做了一個決定，選派老師走出去“引火種”。之所以走這步棋，左義林是不想讓學院的未來陷入困獸之苦。而且1998年赴中央工藝美術(shù)學院(現(xiàn)為清華美院)進修裝飾藝術(shù)的楊廣銀，已經(jīng)在學院樹立了榜樣，她將在此間接觸到的漆畫內(nèi)化為新的知識結(jié)構(gòu)，并于次年回校后，在裝飾畫課程中開設(shè)了漆畫課程。
所以，這次，學校先后選派老師前往中央工藝(現(xiàn)為清華美院)、中央美院、同濟大學、廣州美院進行學習考察，觀察分析我國美術(shù)學科的發(fā)展趨勢，為學院的判斷與定位尋找依據(jù)。并最終將培養(yǎng)目標鎖定為:培養(yǎng)為大多數(shù)人創(chuàng)造更加美好的日常生活和工作環(huán)境的應(yīng)用型人才。
基于以上的一個大背景，楊廣銀帶領(lǐng)她的學生在漆藝的世界中不斷創(chuàng)新。漆空間、實用的器皿、限量版的奢侈品、首飾等等都成為了漆畫的表達對象。
“任何行業(yè)的發(fā)展都需要大量的人才，師傅帶徒弟的方式固然能夠傳承，但從許多事實來看，過去老的企業(yè)在衰敗過程中優(yōu)秀的藝人慢慢流失，技術(shù)也就被他們帶走了。要大規(guī)?？焖俚嘏囵B(yǎng)人才，還是要借助高校的平臺。而且高校的使命，就是要帶領(lǐng)學生們創(chuàng)新，美化我們當下的生活。”
許多慕名而來的企業(yè)，帶著“人才訂單”、“產(chǎn)品訂單”找到學院要求合作，這對打破之前長期形成的高校與市場需求脫節(jié)的桎梏，是一劑良藥。
作為漆畫藝術(shù)的愛好者，樂義濤憑借對漆畫藝術(shù)的癡迷，獨自向更深的層面探索，在解構(gòu)內(nèi)心獨白的同時，思考如何更精妙地融入甘肅渾厚質(zhì)樸、大美無言的地域文化元素?，F(xiàn)在甘肅搞漆畫創(chuàng)作的人不多，漆畫創(chuàng)作處在起步狀態(tài)，他最大的期望就是能多出精品，舉辦個展，積極宣傳和推廣現(xiàn)代漆畫藝術(shù)。
來源：中國甘肅網(wǎng)-蘭州晨報
閩公網(wǎng)安備 350520302001781號